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【转载】新加坡著名华裔画家 陈奇 双栖绘画[双栖人体]  

2015-01-01 19:50:08|  分类: 画家(C) |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自石墨閣《2015年04月22日》

双栖绘画的风格

双栖绘画方法由陈奇创建于20世纪90年代至21世纪00年代初。双栖绘画理论应用了光学的叠加特性,利用光子的独特的物理学效应,结合传统印象派审美的精髓,通过光和色的叠加映射,从而达到平面艺术的极大视觉冲击的一种新式的绘画方法。有艺术评论家说双栖绘画理论是色与光的绘画新艺术概念,无限空间、限定空间、多维空间、移动空间、思维空间、表像空间不等式相加;色彩的三原色光色的三原色,它们溶合在一起创立了双栖绘画理论。

作品欣赏 

传统的绘画作品,无论是印象派还是现代派,都是着重于一个维度的表现物体,双栖绘画则是引入了光作为第二维度,当颜料和光通过画布的反射,一副完整的双栖绘画作品才能显示其强烈的视觉冲击力。陈奇先生其绘画作品曾多次在美国、法国、英国、德国、荷兰、日本、澳大利亚、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、挪威、比利时、台湾等国家举办画展,大量作品被世界各地美术馆、艺术博物馆及私人收藏家广泛收藏。作品还曾被新加坡李氏集团、新加坡IRE上市集团、新加坡同乐集团、马来西亚丰龙集团、台湾高逸集团、台湾立曜集团、香港李氏集团等机构收藏。 陈奇先生的重彩水墨写意人物画,凭借扎实的写实功力、生活基础和动漫设计特长,用独到的眼光和简洁的速写线条,聊聊数笔,就能勾勒出一个个可爱的人物形象,生动有趣,极富生活气息,特别是极具岭南画风、颇具视觉冲击的重彩人体画、母子系列画、西藏风情人物画以及风格别具、意趣天然的儿童画,深受收藏界的高度评价、喜爱和推崇。其作品系列被收藏者誉为:大简之美,童真之美,和谐之美,自然之美!大简之美,童真之美,和谐之美,自然之美!特别是《童趣》系列,简单笔墨,精深构思,自然和谐,扣人心弦!总能让人回忆起纯真、自由、快乐、美丽的童年!这些都是画家献给全社会的精神财富!

 

新加坡著名华裔画家 陈奇 双栖绘画[双栖人体] - 石墨閣 - 石墨閣

 

陈奇油画作品 秋水依人 

 

新加坡著名华裔画家 陈奇 双栖绘画[双栖人体] - 石墨閣 - 石墨閣

    

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陈奇写生作品

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奇特双栖绘画——率性自然、气韵丰盈

笔者有幸观陈奇先生油画作品 感言……崔高平

 

画家陈奇高度的知识修养、明确的审美角度、深厚的艺术功底……都给我们带来了无限的震撼。

新加坡著名华裔画家 陈奇 双栖绘画[双栖人体] - 石墨閣 - 石墨閣

 当今社会,开放的文化视野促进了传统绘画在当代发展、开拓的可能性,画家主体精神的觉醒,就是把对人生的理解置身于精神世界。荒芜的物质社会期待着精神的成长和拯救,这一切体现在绘画中就成为创作的全部意义。绘画本身即“追求精神和灵魂价值人生旅程”。

为创立双栖绘画理论,解决色与光之创新绘画艺术概念,陈奇先生首先从研究西方绘画大师作品入手,他选择不同时期的百余名西方绘画大师的经典作品,深入地分析他们绘画使用的材料和技法,并且从理论上、观念上去理解他们的绘画精神。如17、18世纪委拉斯凯兹.鲁本斯伦勃朗的艺术思想理念;19世纪莫奈.凡高.塞尚对光色的理解和物体反射光色的效果,限定空间及情感的宣泄方式;20世纪鲁奥.巴尔蒂斯精湛的绘画制作工艺……在对这些大师的传世之作一一进行深刻理解和揣摩后,形成了自己独特的绘画理念。

在这种理论指导下,陈奇先生创立了古典主义、印象主义二者不等结合的个人绘画技法,在这种技法的指导下,陈先生的作品以一种傲然独立的面貌呈现在我们眼前。画面绚丽夺目、造型唯美准确、色彩斑斓多变。画面上的物体远近有机结合、造型相互呼应、空间协调统一。光线移动的变化,使图案与感情结合,使物体与空间向前移动趋于平面化。该画以紫灰兰色调为主旋律,暖暖灰紫群青、印度黄点滴玫瑰红为主色。在色彩上既单纯又丰富多彩,在造型上既简单又复杂饱满,是矛盾统一关系的硕果,在物体上睡莲和荷花两个品种两个形态合一。色光的通用奇特,假定的固有色,利用多维空间的方法限定空间与移动空间各展示,左右的推移的切割各一节层次清晰。布局合理,重点突出花。在绘画技法上,刀与笔共同使用,刀法流畅、笔触大气、挥洒自如,宁静的湖水特写“荷莲”相恋形体嫁接花儿,静静开着,默默流水像是梦中莲花池,也像紫灰色的水中梦。清雅、洒脱、传神,浓淡皆相宜,色光更宜人,无言地述说、轻轻地呢喃,把人带入一个宁静悠远的世界……

画家追求一种心理直观的单纯感觉,追求无限空间参与平面意识。营造了一种真实又略带梦幻的感觉,花与水的笔触,色彩造型已经和古典、印象、现实主义手法有了相当大的差异。既具有古典派的严谨度,又包含了现代派的随意性。独特的表现性、独特的绘画语言,综合体现了画家丰富的内涵和修养,为我们打开了一扇窗,让我们珍惜无法取代的大自然,创造自然的生活空间,浮想联翩……

画家的创造了具有鲜明民族地域特征而又超越民族与地域局限性的世界艺术,才是我们这一代艺术家的使命。因此,告别西方洋老师,又返归到东方历史长河寻师,从而选择了自己道路,让自己笔下的画即有东方泥土的芬芳,又从总体视觉到细部体验到渗透其中的当代意识。

望着这一幅幅充满力量的油画作品,我们能够感受到画家自己心路历程的强烈痕迹,表现他各个阶段创作特点,自成体系。

陈先生愿意将文化形态所造就的民族风格建筑在自然风景静物的基础上,刻意寻找的是人类感情中带着泛性的“荷莲”标志物。他强调意境的集中和概括表现,绘画中的物象安排不直观描绘,而是从个人感受和类比出发,尊重自己的独特的感情取舍创作素材。陈先生能深刻的表现自然,大自然是画家的天堂,油彩和画刀是画家钟爱的玩具,不停不倦地赞美自然,如同一个给大自然唱颂歌的仆人。将自己对自然的认识通过艺术的形态传递给世人,以宁静的空间净化现代都市人易于浮燥的心灵,通过绘画并引导广大民众静静坐下来,放下尘世包袱,慢慢走进自然、贴近自然、聆听自然的乐章……从双栖绘画的理论观赏陈奇先生的油画作品,具有古典派的严谨度与现代派的随意性,独特的表现性,独特的绘画语言,综合体现了画家的知识与修养,让我们珍惜无法取代的大自然,创造自然的生活空间。

源于自然、刻画自然、归于自然。

关心人类、关心社会、关怀地球。

静观自得、超越自然。!

 

新加坡著名华裔画家 陈奇 双栖绘画[双栖人体] - 石墨閣 - 石墨閣

  
创始人简介

陈奇出生于辽宁沈阳,其自幼酷爱绘画和音乐,曾就读于沈阳音乐学院舞台美术系、沈阳鲁迅美术学院油画系油画研究生班。曾任中国书画协会会员、中国美术家协会会员、辽宁省舞台美术家协会理事等等。曾工作于辽宁省艺术学校,一直任教并兼美术系系主任。设计的舞台美术剧目有话剧《雷雨》、京剧《包龙图》、评剧《拜月记》和《加林与巧珍》、芭蕾舞剧《天鹅湖》等等多个大型剧目及出国演出设计,并获得多项设计大奖。还曾多次在全国报刊杂志发表文章及作品、参加全国省市美术展览。1989年油画作品《人体背影》被选入在新加坡国际贸易中心举办的中国国际油画展。新加坡联合早报发表该作品并给予高度的评价,其为中国当时最好的人体油画作品。同年又参加中国在新加坡举办的白山黑水画展,选送的三幅作品被当时多家画廊和机构颇为关注。1990年,陈奇受新加坡鸿宇艺术中心邀请,由中国文化部派往新加坡举办油画展;后又被新加坡龙门轩画廊邀请举办画展。1991年被《世界当代画家名人大辞典》收录,同年应聘在新加坡良一投资有限公司艺术部做高级顾问。1993年,他从研究光和色的结合切入,在此基础上创立了新光色的绘画概念——双栖绘画理论。他首先从研究西方绘画大师的作品入手,选择不同时期的100名西方绘画大师,深入分析他们绘画使用的材料和技法,并且从理论上、观念上去理解他们的绘画精神、艺术思想理念、对光色的理解和物体反射光色的效果、限定空间及情感的宣泄方式,再结合中国的传统绘画技法,以似与非似之间的模糊意识来斟酌确定画面需要与被需要之间的微妙关系,进行深刻理解和揣摩,从而创立了古典主义、印象主义和现代主义三者不等结合的个人绘画技法。在这种技法的指导下完成了双栖绘画理论体系。1995年陈奇的双栖绘画理论在新加坡申请了国际专利。同年,创建新加坡奇缘艺术中心。从1999年始至今,新加坡万德艺术中心在世界各地为其举办过各种形式的画展。其油画作品还多次在美国、法国、英国、德国、荷兰、日本、澳大利亚、新加坡、马来西亚、印度尼西亚、挪威、比利时、台湾等国家举办画展,大量作品被世界各地收藏家及艺术博物馆收藏。

备注:陈奇先生的油画作品《荷塘悦色》(150x130cm)以20万新币(合人民币百万以上)被新加坡收藏家收藏;《睡莲》(120x100cm)在新加坡被台湾富商以10万元新币收藏;双栖绘画作品《人体》(120x120cm)以15万新币被印尼商人收藏等等......

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